張正宇和石魯,一為工藝美術(shù)家,一是長(zhǎng)安畫派的代表人物。兩人都留下了極具探索性的書法作品。在一些重視筆法的書家看來,他們是旁門左道,一有“畫字”之嫌,一是“病筆”多多,但他們又極具個(gè)性風(fēng)采和創(chuàng)新精神,在書法的表現(xiàn)空...[繼續(xù)閱讀]

    吳湖帆、李苦禪、吳茀之、方人定、傅抱石、關(guān)友聲、余任天等畫家亦善書,[33]各自以自己的創(chuàng)作實(shí)踐為書壇作出了貢獻(xiàn)。吳湖帆(1894—1968),名倩,江蘇蘇州人。海派繪畫的重要人物,民國(guó)時(shí)名震大江南北,新中國(guó)成立后為上海中國(guó)畫院...[繼續(xù)閱讀]

    新中國(guó)成立初期的書法研究,最鮮明的特征是普及性,這不僅表現(xiàn)在普及性著述最多,比重最大,而且在一些專題性的研究中也盡可能深入淺出,以通俗易懂的語言使人民群眾了解書法的奧妙。各地書法組織、青少年宮、文化宮舉辦的書法...[繼續(xù)閱讀]

    如何學(xué)習(xí)書法的普及性成果最為突出。從1952年到1965年的13年,出版了楚民編著的《怎樣寫字》(武漢通俗出版社,1952年),潘伯鷹撰著的《中國(guó)的書法》(上海四聯(lián)出版社,1955年),沈子善編著的《怎樣教學(xué)寫字》(江蘇人民出版社,1958年),鄧散...[繼續(xù)閱讀]

    對(duì)古代書論進(jìn)行整理、解讀、考證、輯要的,主要有沈尹默的《歷代名家學(xué)書經(jīng)驗(yàn)談?shì)嬕屃x》、朱建新的《孫過庭書譜箋證》、啟功的《孫過庭書譜考》、甄予的《談孫過庭書法藝術(shù)理論》等。沈尹默論書叢稿沈尹默的《歷代名家...[繼續(xù)閱讀]

    書法史與文字研究在民國(guó)時(shí)期已有基礎(chǔ),至新中國(guó),仍然是書學(xué)研究的重要方面。胡小石的《書藝略論》、郭紹虞的《從書法中窺測(cè)字體的演變》、啟功的《古代字體論稿》為這方面的代表性著述。1960年,胡小石應(yīng)邀為江蘇省文聯(lián)作書...[繼續(xù)閱讀]

    刻石碑帖是重要的傳統(tǒng)文化遺跡,對(duì)其進(jìn)行整理、考證、?？笔切轮袊?guó)成立初期書學(xué)研究的一個(gè)方面。唐蘭的《石鼓年代考》、啟功的《關(guān)于法書墨跡和碑帖》、周煦良的《談碑刻》、容庚的《叢帖目》可為代表。唐蘭是著名的文字...[繼續(xù)閱讀]

    與具有悠久歷史傳統(tǒng)的史學(xué)、文字學(xué)相比,美學(xué)在中國(guó)是一個(gè)新興的學(xué)科。用美學(xué)的立場(chǎng)、觀點(diǎn)觀照書法開始于民國(guó)時(shí)期。在蔡元培美育思想影響下,一些學(xué)者嘗試用新的方法闡釋書法的審美特征。如梁?jiǎn)⒊?0世紀(jì)20年代指出中國(guó)寫...[繼續(xù)閱讀]

    新中國(guó)成立初期,國(guó)家實(shí)行高度統(tǒng)一的計(jì)劃經(jīng)濟(jì),幾乎沒有藝術(shù)市場(chǎng),與市場(chǎng)相關(guān)的書法鑒定活動(dòng)也受著一定限制。然而隨著捐獻(xiàn)作品的增多和大量文物歸藏國(guó)家,對(duì)有關(guān)作品進(jìn)行鑒定仍是必要的工作。因鑒定所需要,也有書法鑒定研究的...[繼續(xù)閱讀]

    1965年初南京出土的東晉王興之夫婦墓志“蘭亭論辨”由郭沫若發(fā)端。1964年底至1965年初,在南京郊外連續(xù)出土了一批東晉時(shí)代的墓志。其中有王興之夫婦墓志和謝鯤墓志。王興之與王羲之是堂兄弟,又與謝鯤之子謝尚、侄子謝安是親密...[繼續(xù)閱讀]