用全毫鋪平像刷子,略臥其管倒向前進,即是線向上下左右延伸,相反方向作側(cè)倒式,倒推前進。這樣畫成的線條,迎光視之會看到線的兩沿特黑,中間平,有方感,所以叫作方筆。(見3-10)方筆 3-10...[繼續(xù)閱讀]

    (1)宜活忌呆。手法要活,大筆干凈利落,不要拖泥帶水。墨色要活,善于掌握水分,干濕得當。(2)宜鮮忌灰。墨要現(xiàn)研,不要沒有研濃就用。濃淡對比,寧愿過之,不要不及。(3)宜變忌死。濃、淡、干、濕要富有變化,不要籠統(tǒng)一片,中間調(diào)就...[繼續(xù)閱讀]

    水與墨不可分,水墨畫之名,水在墨前。日本人管水彩叫“水繪”,可見水之重要,但是往往被忽視。清代李復(fù)堂說:“八大山人善用筆而墨不佳。石濤善用墨而筆不佳?！币环卯嫿?jīng)過多少年,看上去還是“元氣淋漓障猶濕”(杜甫句),才...[繼續(xù)閱讀]

    點苔是山水畫表現(xiàn)技法中不可缺少的一項。我國古代山水畫家有的作山水畫用點苔,有的則不用。因作者作畫習(xí)慣和畫面需要不同而異。點苔得當,可助山之蒼茫,顯墨之精彩,使畫面增色生輝。點苔應(yīng)遵從一定的規(guī)律,或圓、或直、或橫...[繼續(xù)閱讀]

    畫樹要從主干入手,再畫枝、梢。枝從四方長,樹無三寸直。用筆多轉(zhuǎn)折,老干多紋理,新枝多挺秀,用筆要有力。畫老樹枝干用筆需要枯干,多有鋒芒之筆。畫小枝及幼年新樹,多用光滑秀潤的筆法,表現(xiàn)幼樹枝條的肉嫩(多用中鋒)。蘸墨要...[繼續(xù)閱讀]

    樹枝生長的形態(tài)盡管變化很多,古人把畫樹的規(guī)律總結(jié)為兩大類:一是鹿角枝(向上出枝)(見 6-2),二是蟹爪枝(向下出枝)(見 6-3)。任何樹都是如此。樹干可分為樹身、大枝、小枝。先畫樹身,國畫中叫勾,從上向下,先勾左面,后勾右面,并在...[繼續(xù)閱讀]

    勾勒之筆以運用腕力為基礎(chǔ),不能刻板,要有變化,頓挫有力,轉(zhuǎn)折處不要露棱角,線條本身要肯定、明確,下筆粗細要決定質(zhì)感。筆道一般以中鋒為主(執(zhí)筆運筆時尖端在中間),同時配合側(cè)鋒(也叫偏鋒)的運用。執(zhí)筆時筆桿向右傾斜。中鋒線...[繼續(xù)閱讀]

    樹根也是多姿多態(tài)的,要根據(jù)樹的生長規(guī)律來畫“根”。一般幼樹露根很少,老樹露根者多。樹生長在土厚水足之處根少外露,而在山砂土的地方及懸崖峭壁間多露根。畫群樹切忌根頂齊,根要大,根枝宜長,長則有致。此法可以靈活運用...[繼續(xù)閱讀]

    中國山水畫樹葉的畫法可分為“點葉法”和“勾葉法”。點葉法也叫單葉法,勾葉法也叫雙勾,傳統(tǒng)稱夾葉。還有少量的勾點相結(jié)合的幾種畫法。此法由歷代名家集成,其樹用其葉,但要分明有致。點葉法:有圓點、胡椒點、大混點、小混...[繼續(xù)閱讀]

    松為常綠喬木, 枝干蒼勁挺拔, 不畏風霜, 姿態(tài)優(yōu)美。 樹干皮厚粗裂, 紋理凹凸明顯, 因此松樹皴法多呈龜甲、 魚鱗等紋狀。畫枝需用筆有力, 轉(zhuǎn)折頓挫, 方可體現(xiàn)質(zhì)感。 全樹動態(tài)要活, 要有婆娑起舞之勢, 真實性會更強。 畫松的關(guān)鍵...[繼續(xù)閱讀]