由縱、橫兩個(gè)因素組成的平面叫做“二度空間”。由縱、橫、高三個(gè)因素組成的物體或立體叫做三度空間。畫(huà)家描繪對(duì)象時(shí),不僅要刻劃人物的精神狀態(tài),還要表現(xiàn)出對(duì)象的立體效果,亦即所謂質(zhì)感,以增強(qiáng)形象的表現(xiàn)力。故研究三度空...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的畫(huà)法之一。相對(duì)“寫意”而言。工筆畫(huà)用筆工整細(xì)致,敷色層層渲染,細(xì)節(jié)明徹入微,要用極細(xì)膩的筆觸描繪物象,故稱“工筆”。...[繼續(xù)閱讀]

    即山峰之形狀。《石濤畫(huà)語(yǔ)錄》載:“筆之于皴也,開(kāi)生面也。山之為形萬(wàn)狀,……”由于峰巒各異,故皴法也各別。皴有多種皴法,因山有多種形狀。如:天柱峰、蓮花峰、仙人峰、五老峰、七賢峰、云臺(tái)峰、天馬峰、獅子峰、峨眉峰、...[繼續(xù)閱讀]

    我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)科之一。在魏晉南北朝時(shí)已逐漸從人物畫(huà)中分離出來(lái),形成獨(dú)立的畫(huà)科,到唐代已完全成熟。山水畫(huà),是稟受自然的精華,天地的秀氣,所以陰陽(yáng)、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、晝夜有無(wú)窮的妙味。從六朝到唐,山水畫(huà)家雖然很多...[繼續(xù)閱讀]

    古代對(duì)于山水的各種形狀,分別得很清楚。五代荊浩的《筆法記》中提到“山水之象,氣勢(shì)相生,故尖曰峰、平曰頂、圓曰巒、相連曰嶺、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖間崖下曰巖、路通山中曰谷,不通曰峪,峪中有水曰溪,山夾水曰澗?！?..[繼續(xù)閱讀]

    即楊家埠年畫(huà),開(kāi)始是楊柳青的支系。它除翻刻部分楊柳青年畫(huà)的畫(huà)稿外,也創(chuàng)作不少獨(dú)出心裁的新版。他的風(fēng)格特點(diǎn)是:重用原色,人物形象突出,眉目清晰,刀法粗壯,取材都與當(dāng)時(shí)人民生活有關(guān),還有反映世俗生活,時(shí)事風(fēng)俗的風(fēng)俗畫(huà),題...[繼續(xù)閱讀]

    對(duì)畫(huà)家作品的評(píng)語(yǔ)?！稌x書(shū)》相傳顧愷之有三絕,即才絕、畫(huà)絕、癡絕?！赌鲜妨涸奂o(jì)》:帝工書(shū)善畫(huà),自圖宣尼像,為贊并書(shū)之,時(shí)人為之三絕。《唐書(shū)鄭虔傳》嘗自題其詩(shī)并畫(huà)以獻(xiàn),帝大署其尾,稱“鄭虔三絕”?！短茣?shū)李白傳》:文宗...[繼續(xù)閱讀]

    清代內(nèi)廷書(shū)畫(huà)齋名。在紫禁城內(nèi)養(yǎng)心殿西室。清高宗弘歷得王羲之、王獻(xiàn)之、王珣三人墨跡《快雪時(shí)晴帖》、《中秋帖》、《伯遠(yuǎn)帖》,三帖貯于室中,因題其室名三希堂。...[繼續(xù)閱讀]

    一個(gè)六面體,人們可以看見(jiàn)的三個(gè)面,或一個(gè)六面體在一個(gè)光源照射下出現(xiàn)的明暗三種狀態(tài):亮面——受光面;中間面(灰調(diào)子)——側(cè)面受一部分光,顯出半明半暗的灰色;暗面——背光面。素描中所描繪的人物及其他對(duì)象,其明暗變化往往...[繼續(xù)閱讀]

    我國(guó)古代肖像畫(huà)中描繪五官地位的比例術(shù)語(yǔ)?！叭！奔词敲娌控Q分為三個(gè)部分,即上停、中停、下停。上停是從頭頂?shù)陌l(fā)際到眼眉,中停是從眼眉到鼻尖,下停是從鼻尖到下頦。“五眼”就是把面部橫分為五個(gè)部分,每一部分約等于一...[繼續(xù)閱讀]