吉瑞特·托馬斯·里特維爾德（GerritThomasRietved）是將風格派藝術(shù)從平面延伸到立體空間的重要藝術(shù)家之一，是荷蘭風格派運動最著名的建筑家、設計家，是家具設計史上第一件現(xiàn)代家具的設計人，也是現(xiàn)代設計運動中創(chuàng)造出最多的“...[繼續(xù)閱讀]

    彼得·貝倫斯（1868—1940)是德國現(xiàn)代設計的奠基人，被視為德國現(xiàn)代設計之父，是德國現(xiàn)代建筑設計和工業(yè)產(chǎn)品設計的先驅(qū)。貝倫斯是一位罕見的設計全才，在建筑、家具、平面設計、紡織品設計、玻璃設計、工業(yè)設計等方面均有劃...[繼續(xù)閱讀]

    理查德·雷曼施米特（1868—1957）是貝倫斯的多年好友。兩人多次一同參與各種學術(shù)和藝術(shù)展覽活動。與貝倫斯不同的是，雷曼施米特主要是一位家具設計師，在家具設計方面有非常重要的貢獻。生于慕尼黑的雷曼施米特最初是在自...[繼續(xù)閱讀]

    包豪斯是1919年4月在德國魏瑪成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院。這是一所試圖調(diào)和“藝術(shù)家和工業(yè)化的世界”的學校，是一系列為解決上個世紀遺留下來的建筑、工藝以及藝術(shù)問題的最大膽...[繼續(xù)閱讀]

    在20世紀上半葉，一說起現(xiàn)代主義，人們毫不猶豫地就會想起機器。機器被看做能量的象征，民主社會進步的邪惡者，難以駕馭的自然世界的操控者。機器激發(fā)了許多生活在工業(yè)社會的建筑師和設計師的創(chuàng)造力，他們積極響應改變?nèi)?..[繼續(xù)閱讀]

    20世紀的現(xiàn)代設計不能簡單看做有遠見的個人進行藝術(shù)創(chuàng)新的結(jié)果，它也依賴于先進的材料技術(shù)，包括曲木、薄木飾面和后來的膠合板的發(fā)展。這些革新使得家具的零部件盡可能的少，以使設計在視覺上獲得一種新的統(tǒng)一和流動性。...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀很多重要的革新設計中，材料技術(shù)的進步起著舉足輕重的作用。也許沒有什么比鋼管在家具設計，尤其是椅子設計中的運用更能助長這種變化了。坐具以及餐桌、咖啡桌和手推車必要部件上的彎曲鋼管，有助于創(chuàng)造一種嶄新的...[繼續(xù)閱讀]

    從19世紀奧地利的索耐特家具公司在薄木彎曲工藝上的發(fā)展到20世紀二三十年代阿爾瓦·阿爾托和馬歇·布勞耶在膠合板彎曲椅上的設計，先鋒派的設計師和制造商都試圖找到一種使木材更輕、更適合大批量生產(chǎn)、更合乎人體工效學的...[繼續(xù)閱讀]

    在現(xiàn)代設計運動中，里特維爾德（1888—1964）是創(chuàng)造出最多的革命性設計構(gòu)思的設計大師。他出生于荷蘭名城烏特勒支(Utrecht)，父親是當?shù)氐囊晃宦殬I(yè)木匠，里特維爾德從7歲起就開始在父親的作坊中學習木工手藝。1911年他開設了自...[繼續(xù)閱讀]

    布勞耶（1902—1981）是6位經(jīng)典設計大師中最年輕的一位。1925年當他只有23歲時，就設計出后來幾乎家喻戶曉的瓦西里椅[圖3-4]，該椅因第一次應用新材料彎曲鋼管制作家用家具而名垂史冊。然而在布勞耶長久的設計生涯中，材料的新...[繼續(xù)閱讀]